創意的自由與專制成為全球對抗的主題, 曾是全球對抗議題的: 資本主義與共產主義、自由與奴役、富有與貧窮等, 都已隨風而去。
英美等已開發國家居民擁有絕大多數的專利權、商標權及著作權等創意, 藉著智慧財產權法的規定, 佔據有利的地位, 擺好架勢, 主張其創意的專制權, 箝制開發中國家居民的創意自由。
智慧財產權法案以創意為財產, 表面上, 保障個人的創意財產, 以期社會受到激勵, 創意源源不絕, 實際上, 廠商藉著收取權利金,
限制他人的創意來源; 不事生產, 祗要有創意, 就能夠壟斷社會資源, 其實是很齷齪的謀生方式。
保障變成壟斷後, 以社會福利滋養個人財富, 貧者愈貧富者愈富, 那有什麼社會公義可言。
受到資本主義的影響, 配合科技的發展, 200多年來, 不斷展延美國著作財產權的持續期。1790年, 祗有14年的保障,
屆滿提出申請可以延長一次; 1831年, 保障期延長為28年, 並予延長14年的機會; 1909年, 把延長的時限改為28年; 1976年,
把著作財產權的保護期, 延長至著者往生後的50年, 相當於75年的保護期; 1992年, 自動取得著作財產權, 不需提出申請; 1998年,
保護期再延長為著者往生後的70年, 相當於95年的保護期。
繼軟體之後, 流行媒體、藥品加入反抗創意專制的行列, 向社會吶喊, 要求司法還他自由。
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媒體與種子
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創意是流行媒體精髓, 很容易讓全球跟進。
檔案分享技術, 創造出P2P網路, 再加上便宜的燒錄設備, 電視、電影、音樂、電動遊戲等流行媒體, 瞬間在全球各地發燒, 廠商樂見其成,
卻苦於收不到授權金。製作成本數億美元的電影, 在洛山磯中國戲院首映後, 祗要幾天的時間, 以一美元的代價, 就可以在開發中國家的路邊,
看到完整的內容。
世界貿易組織把全球的經濟綁在一起, 被指為盜版的媒體, 一方面被黑道控制, 另方面也被白道要脅。
全球各地有30個左右小心保護的伺服器, 專門搜購業界流出的複本, 透過黑道的力量, 轉置在其他祗限會員才能進入的伺服器,
以營利的方式對外散布; 取得檔案的會員, 經由特定的網路社群管道對外散發; 絕大多數的人, 再經由P2P網路, 取得這些檔案。
以黑道方式散布流行媒體, 提高其影響力的同時, 受到美國為首的業界壓力, 警察在網路上巡邏, 查緝己經流行但未經授權的檔案;
法官發出傳票, 大舉搜索學生宿舍的電腦, 要脅學生付費購買流行媒體。
現代的製藥程序很簡單, 有了配方之後, 任何人都可以生產。藥廠藉著專利壟斷市場, 累積財富, 並研發新的專利。
西歐及美國是唯一的藥品輸出地區, 最需要藥品的地區反而是最無力負擔藥價的地區。研發新藥所需的人類基因圖譜序列, 多取材自血統純正的開發中國家居民, 其成果卻被西歐及美國的樂廠拿去申請專利。
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灰色專輯
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2004年2月24日的灰色專輯事件, 是全球流行樂迷對業界的最大反擊。
儘管EMI/維京唱片公司對散布的網站提出法律訴訟, 仍有170多個網站提供灰色專輯的完整檔案, 供樂迷免費下載, 當天被下載的次數超過百萬回。
2003年初, 傑斯(Jay-Z)推出黑色專輯後, 被許多DJ相中, 紛紛以各種混音重新編曲改造, 改編成棕色專輯、灰色專輯等不同風格的作品, 讓傑斯這張退出幕前的最後一張代表作, 從原本的單色變成綻放多樣色彩的百變面貌。
最受矚目的改編專輯, 當屬Danger Mouse將黑色專輯的歌詞與披頭合唱團的白色專輯混合而成的灰色專輯,
不祗是單純地只把兩張專輯湊在一起而已, 費了相當時間解構白色專輯裡每項樂器的配置, 重新排列改編,
並為黑色專輯裡每首歌的氛圍找到白色專輯裡相對應的歌曲, 並在節奏上尋出互相配合的新骨架, 完成將兩者融合得不著痕跡的灰色專輯。
Danger Mouse這項大膽的跨時代跨樂風創舉, 將搖滾與饒舌兩種不同領域的樂迷帶到他們原本並不熟悉的境界, 讓他們對彼此所喜愛的樂風產生相互了解, 也算是搖滾與饒舌兩塊領域的親善大使。
EMI/維京唱片公司主張擁有披頭合唱團1968年白色專輯的著作財產權, 向法院提起訴訟, 禁止Danger Mouse從取擷取片斷, 重新編曲。
參考資料